民国有个“白社”，社员皆让人刮目相看

 

 

“白社”诞生 着眼于学术

 

20世纪30年代我国艺术家结社盛行，1935年仅上海一地便达80个之多，其中又以书画群体为最。在上海，许多书画家入会赖以生存，所以常常一人跨几个画会，以此来提高经济效益。在如许画会之中，“白社”国画研究会显得有些与众不同，他们没有把精力用于经营销售字画，却真正着眼于学术。

 

 

1932年，由潘天寿发起成立“白社”（左起）：张振铎、潘天寿、诸闻韵、张书旂、吴茀之
 

 

“白社”高材生

 

“白社”国画研究会是潘天寿先生倡导的，1932年成立时成员诸闻韵、潘天寿、吴茀之、张书旂、张振铎共五位，分别为上海美专、国立杭州艺专、中央大学艺术系及新华艺专的教师，至1937年抗战爆发结束活动。

 

新华艺专旧影

 

杭州国立艺专旧址

 

国立艺专旧址（昆明成贡安江村）

 

五年里先后在上海、南京、杭州等地开过五次画展，出过两本《白社画集》。第三次画展以后成员增加朱屺瞻、诸乐三、姜丹书、潘韫华、郭沫文，共十人。日后白社成员中，除了最后两位寡闻，其他可以说全是名家，好几位称得上是艺术大师，白社成材率之高足以让人刮目相看。如今美协、画院甚多，却难出大师，白社作为个案该有所启迪。5人间有着师生关系，潘天寿、诸闻韵是另3位在上海美专就读时的老师。相对来说，大家志同道合，画风相近。重书画创作，又重画论、画史、金石书法、诗文研究。他们努力继承文人画的优秀传统，主张以“扬州画派”的革新精神从事中国画创作。各人修养都不错，又十分注意独创性，创自己的风格。
 

 

白社留传下来的资料较少，但从散见的片言只语可见，当时在社会上也许名气不算大，但其相当务实。
 

 

2015美术传媒秋拍品之“白社”成员吴茀之、诸乐三作品赏析

1

吴茀之 

 

吴茀之(1900—1977)，中国花鸟画大师，现代浙派首领人。初名士绥，改名溪（溪），以字行，号溪子，别署广明畸士，又号逸道人。浙江省浦江县前吴 村人。工诗、文、书、画，擅写意花鸟，间山水。对于画论及古画鉴赏，都有较深修养。画初学蒋南沙、恽南田，后又取法青藤、八大诸家。毕业于上海美专。历任上海美专教授、浙江美术学院教授兼国画系主任，美协浙江分会常务理事。著有《中国画概论》、《中国画十讲》、《画论笔记》、《画微随笔》等。

 

吴茀之 红梅

尺寸：68×45cm（约2.8平尺）
材质：设色纸本立轴

 

 

 

吴茀之 种瓜得瓜

尺寸：19×59cm（约1.0平尺）
材质：设色纸本扇面

 

 

 

吴茀之 灿若红霞
尺寸：147×52cm（约7.0平尺）
材质：设色纸本立轴

 

 

 

吴茀之 白猴

尺寸：135×34cm（约4.2平尺）
材质：设色纸本立轴

 

 

 

 

吴茀之 春平色图

尺寸：149×41cm（约5.6平尺）

材质：设色纸本立轴

 

 

 

 

吴茀之 双清图

尺寸：149×41cm（约5.6平尺）

材质：设色纸本镜片

 

 

2

诸乐三 

 

诸乐三(1902—1984)，原名文萱，字乐三，以字行，号希斋，吴昌硕入室弟子，浙江孝丰人，著名金石书画家，美术教育家。擅写意花鸟，多位墨竹、梅花、秋菊、幽兰、紫藤、蔬果之属。悉以篆、草笔法出之，气韵生动；书工正篆草行，无论何体均健拔劲秀，凝重遒辣，气象博大。篆刻得缶庐及秦汉印传，印风与书画风格同调。著有《希斋印存》、《希斋诗抄》、《希斋题画诗选》等。

诸乐三 竹香时引蝶飞来

尺寸：49×34cm（约1.5平尺）
材质：设色纸本镜片

 

 

 

 

诸乐三 墨竹
尺寸：69×35cm（约2.2平尺）
材质：水墨纸本立轴

 

 

 

诸乐三 岁寒三友图

尺寸：136×68cm（约8.5平尺）
材质：设色纸本立轴

 

 

 

诸乐三 秋酣

尺寸：136×68cm（约8.5平尺）
材质：设色纸本立轴

 

 

 

诸乐三 花卉

尺寸：36×136cm(（约4.5平尺）
材质：设色纸本镜片