茹峰| 以澄明之心，赴一场山水之约

茹峰的画作宛如一座精巧的艺术史迷宫，时常让身处其中的观者不知所措，又如一张繁密的“风格史地图”，令观画者左右顾盼而又莫测端倪。不过，直面这些作品，我们还是可以意外地领受到那扑面而来的“古雅”气息。古人之“须眉面目”，甚至是古人画论中的精妙言辞竟一一涌现，种种微妙的意象纷至沓来、彼此交叠，令人目不暇给，这种感受显然会让所有的语言黯然失色。

我用“古雅”来形容茹峰先生的近作，是因为他的画作中沉淀了太多的艺术史信息，总是让我们不自觉地想起那些在书斋山房中从容踱步的古代文人画家，以及他们所代表的传统。看茹峰的画，首先要学会欣赏其丰富的图式和灵动的笔墨，这些共同构成了我们理解和接近茹峰先生的“图像阶梯”。

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茹峰的画有古意，但不是太古，他所凭附的乃是明清江南文人画家和润流美、文质相兼的艺术传统。就形式而言，茹峰取法于王翚，就气韵而言，则得益于恽南田画风之沾溉。在文人画史中，王翚是一位挪移前人程式的高手，是王国维谈论“古雅”问题时特意拈出的一个例证，其构图样式和笔墨的丰富程度完全可以用百科全书来加以形容。由明人入四王，这是茹峰近期画作的典型图式特征，由严整端肃而入于温润蕴藉，这又是他在心境上的一个变化。他欣赏恽南田的风雅，恰好体现了这种微妙的心理状态。对他而言，追仿恽南田，更重要的原因是他欣赏恽南田画作中所流露出的生活气息、生活经验。

——摘自孔令伟先生《切问近思——茹峰的山水画近作》